Agrupació Fotogràfica Sarthou Carreres

Fuente: Photoespaña

El Museo Nacional de Arte Contemporáneo–Museo de Chiado (MNAC–MC) de Lisboa, inició su colección de fotografía en 1999 con la donación de los trabajos fotográficos de Fernando Lemos.

A través de una política de actualización de archivos, se incorporó a la colección un conjunto de obras representativas de la fotografía portuguesa de los años 50, un momento particularmente interesante y poco estudiado. En este periodo las artes visuales lusas reflejan disonancias y conflictos estéticos unidos de forma indisociable a la vida cultural, social y política.

El título de la exposición, Batalla de sombras –presentada por primera vez en co-producción en el Museo del Neo-Realismo de Vila Franca de Xira en el año 2009–, hace referencia a una sociedad polarizada entre la perpetuación de una ilusión y el desengaño, que produce imágenes ensombrecidas por el escaso debate acerca de la cultura fotográfica y artística. Las disciplinas se ignoran entre sí y cada imagen es la expresión del dilema entre el arte por el arte y las posturas que pretenden un arte de dimensión social y humanista. Más que una batalla entre tradición e innovación se trata de un debate entre representación y presentación, técnica e inspiración, alta y baja cultura, estética y ética, arte e ideología.

Las 78 obras incluidas ilustran la diversidad de la fotografía de la época, desde los circuitos de salón hasta la fotografía amateur, los movimientos neorrealistas y surrealistas así como la vocación documental y poética del objeto fotográfico.

PHE.es habló con Emília Tavares, comisaria de la exposición y conservadora de fotografía y Nuevos medios del Museo Nacional de Arte Contemporáneo–Museo de Chiado (MNAC–MC) de Lisboa, para conocer más de cerca su trabajo y la exposición "Batalla de sombras" de OpenPHoto.

PHE- Como comisaria y conservadora ¿Cómo valoras la situación de las artes visuales en la actualidad? ¿Crees que se tiene más en cuenta en las agendas culturales?

Emília Tavares- Si. Hay mucha más información y una actividad muy fuerte de todos los agentes culturales. El público también está creciendo significativamente.

PHE- ¿Cómo definirías la situación de la fotografía en Portugal en la actualidad? ¿Qué espacio tiene en los museos y centros de arte?

ET- La fotografía como manifestación artística tiene cada vez más importancia en el panorama de la cultura portuguesa. Los museos y las galerías tienen una actividad regular de exposiciones y la fotografía tiene presencia en las principales colecciones públicas y privadas.

PHE- OpenPHoto celebra su segunda edición en Cuenca ¿Qué expectativas tienes para esta segunda edición?¿Cómo fue la experiencia del año pasado?

ET- Muy buena. El nivel de calidad de todos los eventos y la profesionalidad de todos los Equipos es notable. En esta edición espero dar una buena contribución con esta colección de fotografía portuguesa de los anos 50. Es una colección muy buena.

PHE- Háblanos sobre la exposición Batalla de sombras, colección de fotografía portuguesa de los años 50 ¿En qué consiste? ¿Cuál es la línea del comisariado?

ET- Es el resultado de un trabajo de investigación y de formación de una colección de fotografía representativa de los años 50 en Portugal. Había demasiados lugares comunes sobre la fotografía en este período y este trabajo descubre nuevas facetas de la fotografía portuguesa en este período y al mismo tiempo presenta obras inéditas.

PHE- En aquella época había varias corrientes fotográficas ¿Cuántas de ellas conviven en esta exposición?

ET- Muchas. Ese es uno de los intereses fundamentales de la exposición. Abarca desde la fotografía surrealista y su entorno político, las manifestaciones neo-realistas, la fotografía pictórica, humanista y las exploraciones abstractas. Es un panorama muy rico y dialéctico.

PHE- ¿Podrías compartir con nosotros los proyectos en los que te encuentras trabajando actualmente en el Museu Nacional de Arte Contemporánea?

ET- Estoy trabajando sobre el retrato y su entorno pictórico en el siglo XIX. También estoy empezando el trabajo de comisariado sobre un artista portugués, Eduardo Nery, que ha practicado desde siempre la fotografía, pero me concentraré en los años 50-80 de su trabajo.

PHE- ¿Cuáles son tus planes de futuro como comisaria y dentro del museo?

ET- Continuar enriqueciendo la colección de fotografía del museo y seguir con el trabajo de investigación sobre la fotografía portuguesa. Me gustaría también intentar comisariar sobre temas internacionales y ya hay algunas perspectivas. Vamos a ver…